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设计

在深圳探讨我们的城市:过去30年的发展里什么最值得思考?(一)

胡莹 2015-12-05 01:02:54

双年展持续到 2016 年 2 月 28 日。我们先给一份指南,关于深圳、城市规划和建筑之间的意义,会持续更新。

2015 深港城市\建筑双城双年展 12 月 3 日开幕。

这是目前全球唯一一个以城市或城市化作为固定主题的双年展,城市、建筑类展览常留给人命题宏大的固化印象,却又是与大众生活息息相关的话题。《好奇心日报》昨日走访了本届双城双年展的展场,带着对城市宜居可能性的好奇与疑问,总结出这份通俗易理解的观展指南,它可能是对近 30 年来中国城市爆炸式生长的回应:不是要为城市创造更多的建筑盒子,而是要打破原先的盒子,重新想象城市。

受邀担纲此次展览的 4 位主策展人 Aaron Betsky(弗兰克·劳埃德·赖特建筑学院院长)、Alfredo Brillembourg 与 Hubert Klumpner(设计公司“城市智库”联合创始人)以及植根于珠三角的南沙原创建筑工作室的主持建筑师刘珩,围绕「城市原点」(Re-living the City)这一主题,策划了 5 大展览板块的内容,它会为深圳和其他城市描绘一幅并不光鲜亮丽的城市图景,但却可能更真实、更宜居。

4 位主策展人4 位主策展人

策展人并没有选择现代化的展览馆,而是聚焦于城市化过程中遗存下来的工业时代旧址,将深圳蛇口工业区的原大成面粉厂和 8 号仓库作为主展场,一个传统的广东客家围屋龙岗区的西埔世居作为分展场,在接下来的三个月与公众一道探索城市的未来。

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8号楼主展场8号楼主展场

原大成面粉厂筒仓原大成面粉厂筒仓

分展场西埔世居分展场西埔世居

就像是主展场中的 8 号仓库,也可能会在未来三个月的持续探讨中,来决定它在展览结束后的命运,到底是拆除还是保留?

3D 拼贴城市

过去几十年城市的快速发展带来的一个明显后果是,城市中出现了太多大体量的建筑。前述提到的 “我们要做的核心,不是创造更多的盒子,而是要打破原有的盒子”就是 Aaron Betsky 说的话,在他看来,现在的城市建筑“用得不够好,也没有以足够公平的方式分配这些空间”。

从重新利用城市建筑资源的角度入手, Aaron Betsky 策划了「3D 拼贴城市」版块,聚焦于那些可以重复利用、重新构想与定位或是改变用途的建筑,这个版块展示了丰富多元的城市图景,没有鳞次栉比的高楼大厦和四通八达的交通网络,你在这个展区看到的会是一些“意想不到又似曾相识”的东西。

比如 HOOD Design 团队做的「共生村」展区,游览过程中你将穿梭于 150 个从手纺蚕丝上悬垂而下、养着活鲤鱼的鱼缸之间,它诠释了一种珠江三角洲区域的生活方式。

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又如艺术家 Jimenez Lai 设计的「迷失与寻回」展览,可能回应的是你刚在“双 11”期间迸发的购买欲,Jimenez Lai 编写了一份购买指南,用于采购具有建筑和城市特质的物品,编织出一张可能出现的关系网。

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「音声拼贴」估计是本届双年展最“悦耳”的部分,1000 多个一模一样的音乐盒被编排在一片城市基建脚手架上,每个游览者都可以轻轻旋动音乐盒的旋钮,制造不同的曲调,当数百个音乐盒同时被旋动,更大格局的音声作品便产生了,据说策展人 TOPOTEK1+Rebecca Saunders 的灵感,源自珠三角地区大型制造业整天都在制造千篇一律的同质化产品这一被扭曲的统一性。

展览地点:8 号楼主展场 1 楼

珠三角 2.0

土生土长在广州、工作在深圳、现居香港的刘珩作为「珠三角 2.0」版块的策展人再合适不过了。她一直在强调自 1980 年代设计中国首个经济特区以来,珠三角这一工业发展带仅片面地关注了经济增长,所以这一版块要呈现的是“平衡即是美”。

在这一版块的 19 个参展方中,刘珩为我们特别推荐了关于广州番禺区的实践以及维他命艺术空间做的「镜花园辞典」。

“镜花园”着力建构的是一个“田地”,藤本壮介建筑设计事务所(Sou Fujimoto Architects)在长达三年设计、建造的过程中,探讨的是人与建筑关系的有机互动。

藤本壮介设计的镜花园藤本壮介设计的镜花园

Margaret Crawford 、Max Hirsh 与邓信惠的番禺研究则介绍了 4 种典型的乡村发展模式,其实就是避免过多局限于高密度城市化模式。而番禺紫坭糖厂变身“紫泥堂”创意园的在地实践,为我们带来了另一种建筑改造的选择,成为一个直面日常生活美学的实践空间。

另有马岩松做的「未来海上森林岛」与都市实践团队创造的「Hyper Metropolis」都在试图讨论深圳未来高密度环境中多元混杂的栖居方式。

展览地点:8 号楼主展场 2 楼

激进城市化

来自设计公司“城市智库”的两位主策展人 Alfredo Brillembourg 与 Hubert Klumpner 毫不避讳地指出了如深圳这样 30 年间爆炸式成长的城市的弊端,“它们缺乏了层次感,而这种层次感是让你获得真实城市必不可少的要素。”

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两人想要在「激进城市化」版块延伸现在城市的样子,它或许会是一种另类的选择方案。

一个特别好的例子是日本仙台卸町的家居城市化,它打破了公共和私人空间之间的明确界限,这个展览用动态图像形象化地展示了卸町城市再开发的过程,可以清晰看到,一系列小型却又灵敏活动、介入和场合已经互相配合好,推动地区显著改变的效果。

Alfredo Brillembourg 与 Hubert Klumpner 有着对未来城市明确而坚定的愿景,一个能赋权于民,有变革能力、能直视问题且可实现的城市。

展览地点:8 号楼主展场 2 楼

无名的设计行为

英国维多利亚和阿尔伯特博物馆(V&A)这次带来一个展览和研究项目「无名的设计行为」。它告诉我们的是,在一个长期作为世界工厂、以前所未有的速度发展的区域中,设计行为如何以非常规的形式,在匪夷所思的地方出现。

从 20 世纪八九十年代的建筑施工方法到山寨产品的制造,直至微信这一世界最大的社交网络平台之一的开发。这些设计故事相关的对象,连起来也就是一部珠三角不断进化的设计史。

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展览地点:8 号楼主展场 3 楼

大成面粉厂体验式观展

大成面粉厂很长一段时间被闲置,是深圳工业遗址的代表性建筑。身为本届双年展的主策展人,又是大成面粉厂的改造者,刘珩告诉我们,她为这 8 幢各有特色、大小形状不一的老旧建筑设计了不少体验路径,为城市中的每一个人提供近距离接触工业繁荣印记的机会。

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走进厂区,这里不似北京 798 艺术区或是竞园那种历经文创力量打磨后的文青范儿,混合着蛇口码头边各种工地现场的气象,大成面粉厂仅从外观上来看依旧粗犷、原生态,透着原始的工业化气息。上午参观时现场还充斥着刺耳的电钻声,尘土弥散在空气中,下午一阵小雨飘过,这里才安静了不少。筒仓内高大的米黄色毛面混凝土墙,展示着一种复古的、未经雕琢的模样,更是这个时代做不出来的质感。

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而这保留和还原下来的工业遗址的原貌,本身就带有一种冲击感的力量,足以给观众感官体验上的刺激。

展览地点:8 号楼主战场、筒仓、媒体区、报告厅等

这届双城双年展将自本月 4 日开幕持续至 2016 年 2 月 28 日,对城市、建筑感兴趣的朋友不妨前去看看,它也许会让人们回到城市发展的出发点,重新审度人与城市的关系。

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